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不知道大家有沒有親眼見過繪畫名作的經驗，像梵谷等等大師的作品，雖然坊間販賣的畫冊不計其數，但作品經過翻拍印刷，顏色上多多少少會失真，甚至光比較不同版本畫冊的同件作品，色差之大令人咋舌，有的製作過程太粗糙，藍的變綠的、紅的變橘的，失去層次，作品的質地無法真實呈現。直接欣賞原畫，可以真實觀察顏料的堆疊、筆觸的生命，感性層面的渲染力跟透過印刷畫冊能傳達的，是大不相同。

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07德國美術館行旅之三、 juedisches museum berlin（柏林猶太博物館）

猶太博物館，是我出發到柏林前，就鎖定一定要拜訪的美術館。

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展覽開幕前的佈展工作，往往還挺累人的，美術館的大型展覽除外，一般展覽通常都只有一、兩天的時間可以進行場佈的工作，但這件差事對我而言，充滿了許多回憶跟感觸。

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《皮克斯二十年展》於八月初開始於台北美術館展出。我期待已久，也早早訂了票，但長達三個月的展期，還是拖到結束前才趕緊播空參觀。（坦白說自己漏看好幾部皮克斯的電影，本想於參觀之前把全部電影都看過一遍，但怎料展覽都要閉幕了，我的功課卻遲遲沒有進展。）

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平常我很喜歡去看展覽，而有一個展覽，是我截至目前為止最想去看的展覽，而且特別的是，它已經在世界各地，輾轉遷徙了七年之久，這個展覽就是 〈ashes and snow〉(灰與雪)。

故事是這樣開始的：

加拿大的導演兼攝影師Gregory Colbert，在1992年於瑞士的舉辦了他的小型攝影展〈時間波浪〉之後，受到幾位富有收藏家賞識，包括法國的銀行總裁、蘇格蘭的遊艇製造商等等，於是之後的十年間，Gregory藉由這些贊助，展開了相當不平凡的旅程，走遍世界各地，包括伊索匹亞、肯亞、印度、緬甸、斯里蘭卡、埃及，甚至人跡罕至的南極洲，拍攝人們與動物之間的微妙關係與互動，而在這十年間，他沒有舉辦任何展覽、不接受採訪，持續一趟又一趟的異地長征，專注、耐心地投入於創作當中。

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打開最新一期的《地球公民365》兒童雜誌，看到一個訊息：98年的金鼎獎《地球公民365》又得奬了！先來說聲恭禧恭禧！而且這是連續第四屆獲得最佳兒童及少年類雜誌金鼎獎。

而巧的是，廣告上面的兩本sample所選擇的期數，剛好都是使用我的圖作為封面。

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07德國美術館行旅之二、Deichtorhallen（堤壩之門美術館）

門票上的圖片，就是美術館的正面。位於漢堡的堤壩之門美術館，原本是花朵和蔬菜的批發市場，現在改變為現代藝術的展覽場地。

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07德國美術館行旅之ㄧ、卡塞爾文件展

上面的紫色票根是學生兩日聯票，因為展覽本身太大，各個展覽場幾乎散佈在整個卡塞爾城，一天是絕對逛不完的，所以有販售多日的聯票，使用的時候打印上當天日期，就可以憑此張票自由進出各個展館。

卡塞爾文件展是本次旅行大重點之一。基本上卡塞爾不是個太特別的城鎮，位於德國中部，其知名度主要就是來自於這個展覽，還因此被稱為「文件之城」。可不要以為這個展跟什麼書面文件有關，卡塞爾文件展其實就是一個當代藝術大展，自1955年開始，每五年舉辦一次，為期約一百天。

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會提到德國美術館，有這麼一個前因：

我在2007年7月，曾經跟朋友去德國跟義大利自助旅行一個月。為的是當年有件藝術界的盛事：the Grand Tour of the 21st century （21世紀歐洲大環遊）。

所謂的21世紀大環遊，是當時歐洲旅遊宣傳的一個噱頭，因為五年ㄧ次的卡塞爾文件大展（德國）、兩年一次的威尼斯雙年展（義大利）、十年一次的明斯特雕塑展（德國），以及每年舉辦的巴塞爾藝術博覽會（瑞士），剛好在2007年夏天碰頭。當然除此之外，在藝術文化活動鼎盛的歐洲，同時期，還是有很多其他的大展覽，像是林茲電子藝術節（奧地利）等等。

一路上拜訪過的美術館，我都把票根留了下來（當然實際上也有些不須門票的展覽），直到最近整理房間時翻出來，滿載的回憶頓時浮現腦海。

以下就是我整理出來的票根：（點此放大）

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話說之前回台中老家，順道帶了一些東西上台北，其中包括兩個小傢伙：大廚與棉花糖先生。這玩意兒是打哪來的呢？有沒有注意到右邊那隻其實就出現在blog上方的banner裡？容我來介紹一下他們：

我的「小怪物系列」，就是一些怪怪的插畫小角色，也是我舊版個人網站中的要重要人物。「大廚」是城裡轉角一家咖啡店的老闆；而「棉花糖先生」是咖啡店的常客，老是固定窩在某個角落寫東寫西，似乎是個作家（失意作家？）。

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